LA DOUCE EUPHORIE DU CINÉMA ALLEMAND Mécanismes et enjeux institutionnels d'une industrie culturelle en mutation.

Au printemps 2010, le bilan de la production cinématographique allemande est plutôt positif à en croire les chiffres et analyses proposés par les principales institutions du secteur. Ces dernières se félicitent avant tout d'une reconnaissance internationale accrue du cinéma allemand et d'un regain d'intérêt en Allemagne même. Pour tenter de comprendre les raisons d'un tel discours et ce qu'il révèle d'une certaine conception du « cinéma allemand », il convient de revenir sur les importants changements qui ont transformé l'industrie culturelle du cinéma en RFA depuis les années 1990. Les différents niveaux de subventions, publiques et privées, de la ville au pouvoir fédéral, et la multiplicité ainsi accrue des acteurs impliqués, en forment la caractéristique principale. Les politiques de subventions allemandes ressemblent en cela à celles d'autres pays européens, mais à la suite d'une évolution qui leur est propre et dans un contexte fédéral bien spécifique, de défense du prestige culturel national, activement menée notamment par le FFA et le délégué fédéral à la Culture et aux Médias. L'une des autres clés de ce succès proclamé est également la politique volontariste menée pour développer les mécanismes de coproductions internationales et les festivals qui ont fait ces dernières années de l'Allemagne l'un des principaux lieux de production, de circulation et de diffusion du cinéma - allemand, européen et international. [ABSTRACT FROM AUTHOR]

Im Frühjahr 2010 galt die Bilanz der deutschen Filmproduktion als sehr positiv. Allgemein begrüßte man die verstärkte internationale Anerkennung des deutschen Kinos und das wachsende Interesse im Inland an der eigenen Kinoproduktion. Versucht man diese ebenso reale wie imaginäre Dynamik zu verstehen, ist es notwendig, die einschneidenden Veränderungen in den Blick zu nehmen, die sich in den letzten 20 Jahren in der Filmproduktion und -finanzierung in Deutschland ergaben und in denen sich ein eigenes Verständnis des „deutschen Kinos" herausbildete. Eine entscheidende Rolle spielte hierbei die ständig wachsende Zahl der Akteure und Finanzierungsinstitutionen, die von privater wie öffentlicher Seite für die Produktion der Filme aufkamen. Auch wenn sich die Bundesrepublik in diesem Punkt nicht grundlegend von anderen europäischen Ländern unterscheidet, ergeben sich insbesondere durch den föderalen Charakter der Filmförderung doch eine Reihe von charakteristischen Besonderheiten. Hinzu kommt die Politik einer Verteidigung der nationalen Kultur - produktion durch die FFA und den Bundesbeauftragten für Kultur und Medien. Ein weiterer Faktor für den Erfolg des Filmsektors ist auch die voluntaristische Politik zur Förderung von internationalen Koproduktionen und Festivals, durch die die Bundesrepublik in den vergangenen Jahren zu einer zunehmend wichtigeren Drehscheibe für die Produktion, Zirkulation und Verbreitung des deutschen, aber auch des europäischen und internationalen Kinos aufstieg. [ABSTRACT FROM AUTHOR]

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