إيقاع اللوحة/الصورة المصاحبة عند شعراء الجيل التسعيني العراقي إصدارات اتحاد الكتاب العرب أنموذجاً (٠٠٠٢-٠١٠٢م)‏. (Arabic)

The rhythm of the painting / the accompanying image among the poets of the nineties Iraqi generation Publications of the Arab Writers Union (2000-2010 AD) as a model. (English)

In light of the poetic transformations witnessed by poetry in Iraq across generations, it became natural for the modernist poetic text to call for a critical practice that fits the representations of experimentation in it, and perhaps the rhythmic level was the most prominent subject of modernization among the levels of the text. In response to the textual visionary dimension that absorbed the manifestations of rhythmic breadth, he crossed the visual juxtaposition that the cover threshold includes with its iconic visual rhythm, where the painting is a focus of poetic vision in the text, in a non-martyrdom/Iegolsian intertextuality; Here, poetry collections of poets from the ninetieth generation are chosen as validators of this rhythm. They are eleven poetry collections, as modern models, and they are from the publications of the Arab Writers Union, the incubator of the products of Arab creators, including the Iraqis; Therefore, this study is divided into two axes, after the conclusion of the research and the preface. The first topic was (the rhythm of the painting is a modernist representation), followed by the second topic (the rhythm of the painting / the accompanying image among the poets of the ninetieth generation), and then the conclusion that absorbed the results of the research. [ABSTRACT FROM AUTHOR]

في ضوء التحولات الشعرية التي شهدتها الشعرية في العراق عبر الأجيال صار من الطبيعي أن يستدعي النص الشعري الحداثي ممارسة نقدية تلائم تمثلات التجريب فيه؛ ولعل المستوى الإيقاعي كان المتعرض الأبرز للتحديث من بين مستويات النص؛ استجابة للبعد الرؤيوي النصي الذي استوعب تجليات الاتساع الإيقاعي؛ عَبرً التجاور البصري الذي تشتمل عليه عتبة الغلاف بما فيها من إيقاع بصري أيقوني؛ حيث اللوحة بؤرة للرؤيا الشعرية في المتن؛ في تناص لا استشهادي/أيقولساني؛ ليتم هنا اصطفاء مجموعات شعرية لشعراء من الجيل التسعيني كمصاديق لهذا الإيقاع؛ وهي إحدى عشرة مجموعة شعرية؛ كنماذج حداثية؛ وهي من إصدارات اتحاد الكتاب العرب؛ الحاضن لنتاجات المبدعين العرب ومنهم العراقيون؛ لتأتي هذه الدراسة مقسمة على محورين بعد خلاصة البحث؛ والتمهيد؛ إذ كان المبحث الأول (إيقاع اللوحة تمل حداثي)؛ يتلوه المبحث الثاني (إيقاع اللوحة, الصورة المصاحبة عند شعراء الجيل التسعيني)؛ ثم الخاتمة التي استوعبت نتائج البحث. [ABSTRACT FROM AUTHOR]

Copyright of Al-Bahith Journal is the property of Republic of Iraq Ministry of Higher Education & Scientific Research (MOHESR) and its content may not be copied or emailed to multiple sites or posted to a listserv without the copyright holder's express written permission. However, users may print, download, or email articles for individual use. This abstract may be abridged. No warranty is given about the accuracy of the copy. Users should refer to the original published version of the material for the full abstract. (Copyright applies to all Abstracts.)